Pero, en el universo de las placas resguardadas, las que priman son aquellas de contenido político, situación que se atribuye a la agenda setting del periodismo en general, donde la “noticia dura” ocupa mayor espacio en las páginas y se convierte en la más captada por los fotoperiodistas. Estos cubrían los distintos escenarios y momentos de la visita y actividad de un presidente, de un candidato presidencial o de cualquier hombre público, quienes eran acosados por la prensa gráfica. En este sentido, las 35 placas que cubren la llegada de Agustín P. Justo a Córdoba el 15 de setiembre de 1935 es un ejemplo, entre tantos. No todas fueron reproducidas en las páginas de la prensa, ya que atravesaban un nuevo proceso de selección para adaptarse a las cláusulas impuestas por la agenda y las rutinas del periódico.[15]

Estas fotografías escenifican la llegada del candidato a la estación del Ferrocarril Central Argentino. La foto muestra en pose a las autoridades provinciales y luego la multitud en el andén, cuando el fotógrafo hizo foco en el rostro de Amadeo Sabattini, gobernador de la provincia. Más tarde la desconcentración de la multitud por el actual Boulevard Perón, acompañando a la comitiva del candidato —montado en un vehículo— siete cuadras por la calle Entre Ríos para llegar al Hotel Plaza, frente a la Plaza San Martín. La imagen humanizada del líder corresponde a la captura de la escena donde Alvear habla con alguien del público y lleva en su mano derecha con guante un ramo. Ya en el hotel, desde un balcón, el fotógrafo puede obtener las imágenes de los tres oradores, Honorio Pueyrredón, Enrique Mosca y Marcelo T. de Alvear que, desde un balcón contiguo, se dirigen a sus correligionarios. Otras fotos, posteriores seguramente, muestran el acto proselitista en la Plaza General Paz, una gran bandera es portada por mujeres con sombreros blancos. El pedestal de la estatua, balcones y azoteas se convierten en privilegiados miradores para el acto radical.

Este acervo de memoria visual materializado en 8.500 placas de vidrio de 9 x 12 cm, que hoy se resguarda en el Centro de Documentación Audiovisual de la UNC, tuvo un largo derrotero que aquí se sintetiza. Luego de que Novello se jubilara en 1958, el archivo se trasladó a su casa particular. El hecho de haber trabajado freelance le permitió quedarse con la propiedad de las fotos. A los años, ayudado por una de sus hijas, expurgó la colección tirando los “desechos” a la vereda.

La foto puede corresponder a uno de sus últimos laboratorios, como aquel ubicado en la calle San Jerónimo frente al Banco de Córdoba, “en donde está el hotel Nogaró —dice Félix Vices Lencinas, colega del diario Los Principios—, quien lo recuerda como gran retratista y el alma mater de los fotógrafos de Córdoba”. [16]  Otra posibilidad es que se trate del estudio de la calle Santa Rosa 435 que ocupó durante esos años, según la Guía telefónica de 1948 y el testimonio de David Malik de Tchara. La propiedad de Santa Rosa 435 (entre las calles Sucre y Jujuy) que había comprado el doctor Malik de Tchara a David Carreras en 1936 fue ocupada por los consultorios de este y por Novello. Las palabras de David describen el inmueble: “A Novello, mi padre le alquiló toda la casa, salvo las dos primeras habitaciones continuas sobre la medianera oeste que correspondían la primera sobre la calle al escritorio de mi padre y la segunda a la Sala de Rayos X, camilla, etc. La sala principal estaba sobre la medianera este y la usaba Novello. Los ámbitos de uso compartido eran el zaguán de ingreso, por el cual se accedía a una sala de espera, agregada por mi padre y recién él y su familia podían llegar al primer patio y al resto de habitaciones de la casa chorizo. Novello debió dejarla (no quería abandonarla, pues los alquileres estaban paralizados en su monto por ley). Pero al desplomarse el cielorraso de una de las habitaciones y haber grietas en las otras, la Municipalidad la declaró inhabitable y luego se demolió”. [17]  Posiblemente de Santa Rosa al 400 trasladó su estudio y a su familia a otra propiedad de la calle Santa Rosa 2108, como lo corrobora el sello de otra fotografía.

De este universo de registros fotográficos, se reprodujeron en una publicación aproximadamente 100 imágenes, estructurada en cuatro capítulos que dan espacio a la cobertura de los diferentes tipos de noticias. [18] Allí también se relatan en dos acápites los trabajos de conservación de este acervo y el desarrollo del fotoperiodismo moderno en Córdoba y principalmente del diario La Voz del Interior. Las palabras del investigador de la fotografía argentina Luis Priamo, en la presentación del libro el 28 de abril de 2005, dimensionan el trabajo de estos primeros fotoperiodistas y realzan la tarea de las autoras y de aquellos que resguardan la memoria visual.

Además este libro es retomado por Verónica Melloni en su muestra “Archivo inmemorial”, donde la artista relata cómo la presencia de la fotografía de su bisabuelo, Antonio Novello,  atraviesa su producción artística.  Dentro del marco de “Bajo el lente…”, propuesta de la Agencia Córdoba Cultura en 2020, Verónica comparte algunas páginas del libro mientras narra sus experiencias artísticas.